短剧爆款编剧月入可超10万,中国短剧迷倒大批国际观众，爆款短剧就像一颗摇钱树,买卖短剧的从业者们一同构成了这棵大树的枝干。据了解,目前短剧剧本主要有两种创作方式,一是编剧自主命题并创作,再通过业内社群或人脉资源等渠道寻找采买公司,二是由短剧公司或制作团队发起选题,寻找编剧试稿通过后完成创作。
首先,爆款短剧编剧月入可超过10万反映了数字娱乐行业的高速发展和潜在商业机会。随着互联网技术的普及和娱乐消费方式的多元化,短视频平台等新媒体形式迅速崛起,为编剧提供了更广阔的创作和传播空间。优质内容在短时间内能够吸引大量用户关注,进而实现商业变现,从而带动编剧收入的增长。
中国短剧迷倒大批国际观众
最近,中式霸总在欧美爆火,狂割欧美韭菜的事,引发了各方关注。大家评论,人类的爽点都差不多,毕竟我也爱看。让我联想到之前一个报道说欧洲人地铁上不看手机只看书。不是他们高雅而是他们没有,就像古代人从来不玩手机。短剧是刚刚爆发出来的,我们其实没有预料到在海外会这么火爆。有头部短剧公司高层告称。多位从业者透露,目前在洛杉矶的华人影视团队中,超过九成拍过短剧,导演档期普遍都排到了明年3月以后。
短剧的投资人往往在国内,而制作方分布在北美,东南亚,中东等地区等地,对于导演的具体信息和长相,投资人并不清楚,导致这样的骗局很常见,不少公司都发现自己的作品被盗用了,但真要追究对方的责任,既费时间又费精力。一家短剧制作公司制片人称。
直白一点说,短剧玩的是一种类似走钢丝的游戏,左边是暴利,右边是悬崖,生死取决于受众的好奇心与耐心会在哪个时间点上爆炸并消失。从人性角度看,高度迎合受众情绪爽点的短剧,有着令受众欲罢不能的顽强生命力,但受众在消费短剧的同时,也无时无刻不在与短剧搏斗,比如,对于被短剧抢走的时间的惋惜,对于自身被短剧征服后产生的逆反等。
这些灰色情绪一旦压过短剧制造的爽感,短剧被抛弃的速度会像它扩张的速度一样快。所以,短剧制作者的焦虑,与其说是担心生产不出足够爆款带来的,不如说是短剧本质上的短命特征所引发的。
短剧要想长寿,就必须与其他视频内容乃至文学艺术领域的其他作品一样,为受众提供丰富的选择面,让受众在多元短剧内容的转换中,短剧才能在以后漫长的内容竞争中,真正找到立足之地。
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